Roberto Oliveira recupera el legado musical de Macías

La música de Enrique X. Macías (Vigo 1958-1995), uno de los nombres destacados de la vanguardia musical gallega del último tercio del siglo XX, cuenta con una nueva herramienta para su conocimiento y recuperación. El percusionista e investigador Roberto Oliveira-Ogando ha dedicado años a reconstruir la producción del compositor vigués, localizar materiales desconocidos y preservar grabaciones que permanecían dispersas. El resultado de este trabajo se recoge en “Enrique X. Macías. Catálogo de lo inestable”, una publicación que aspira a facilitar el acceso a su legado y favorecer que sus composiciones vuelvan a los escenarios y que será presentada el 13 de diciembre en el Marco. Para el investigador, recuperar la obra de Macías supone también “devolver a Vigo una parte de su historia cultural”.

La investigación comenzó en enero de 2015, cuando Oliveira-Ogando buscaba repertorio gallego para percusión y electrónica con vistas a preparar un concierto y su segundo disco, “Diáspora. Novas músicas de aquí e de acolá”. El contacto con las grabaciones editadas por Miso Records, en Lisboa, despertó su interés por un creador cuya importancia artística contrastaba con las dificultades para consultar su obra. El acceso posterior al archivo familiar, gracias a Javier Macías, hermano del compositor, amplió el alcance del proyecto. En septiembre de 2019 inició la digitalización de partituras, cintas, casetes, fotografías, correspondencia y otros documentos.

La elaboración del catálogo exigió algo más que reunir títulos y ordenar fechas. Macías revisaba sus composiciones, preparaba versiones diferentes y reutilizaba materiales que, en ocasiones, se combinaban para generar nuevas obras. Para identificar cada pieza fue necesario comparar manuscritos, grabaciones, programas de conciertos, cartas y documentación conservada en archivos de distintos países.

El propio título de la publicación, “Catálogo de lo inestable”, alude a una producción cuya reconstrucción no puede considerarse definitivamente cerrada. Durante la fase final de edición, en octubre de 2026, aparecieron nuevos datos que obligaron a ampliar el conocimiento disponible. Oliveira-Ogando plantea el catálogo como “una base documental rigurosa, abierta a futuras revisiones cuando surjan nuevas evidencias”.

La investigación también contribuye a contextualizar el lenguaje musical de Macías, caracterizado por la experimentación sonora y la complejidad estructural. La electrónica no fue para él un simple complemento de los instrumentos, sino un medio de creación con posibilidades propias. Sus trabajos exploraron la relación entre sonidos acústicos y electrónicos, la transformación de los materiales y la organización del tiempo y del espacio sonoro. La recuperación de las grabaciones tiene una importancia especial porque algunos registros constituyen el único testimonio conocido de determinadas composiciones. En la música electroacústica, además, el sonido grabado puede ser la forma definitiva de una obra y no solo la documentación de una interpretación.

La incorporación de los materiales sonoros digitalizados al Archivo Sonoro de Galicia, dependiente del Consello da Cultura Galega, permite que este trabajo trascienda el ámbito académico y contribuya a la conservación pública del legado. A ello se suma el depósito del fondo documental familiar en la Biblioteca Universitaria de Santiago mediante un contrato de comodato, que garantiza su custodia sin que la familia pierda la titularidad.

Unas obras que podrán regresar a las salas de conciertos

La publicación de este catálogo tiene como uno de sus principales objetivos facilitar el trabajo de investigadores e intérpretes y contribuir a qué composiciones que llevan décadas sin escucharse puedan volver a programarse.

Para el investigador, recuperar la obra de Macías supone también devolver a Vigo una parte de su historia cultural. Aunque el compositor desarrolló una trayectoria vinculada a los principales centros europeos de creación contemporánea, mantuvo siempre su origen vigués y su relación con la transformación artística de la ciudad. Oliveira-Ogando trabaja ya en un primer borrador de su biografía, cuya publicación espera abordar en 2027, con el propósito de completar el conocimiento de una figura cuya obra y legado todavía puede ofrecer nuevos descubrimientos. Una puerta abierta a más aportaciones sobre uno de los nombres que más ha influido en la evolución de la música contemporánea.