Vigo, la ciudad que inspiró a Sorolla en 1900

“La imagen visual de de Vigo se creó desde la pintura y el grabado a principios del siglo XIX; este género paisajístico en España fue un fenómeno tardío por cuestiones culturales, por lo que las primeras reproducciones de la ciudad fueron hechas por extrajeros, sobre todo ingleses”. Así, Carlos Bernárdez introdujo la charla que, invitado por el Ateneo Atlántico, dio ayer.

Bajo el título “A Arte en Vigo no século XIX”, hizo un repaso por la creación del icono pictórico que representará Vigo nos últimos siglos. “Las primeras obras se sitúan entre la estampa y la cartografía, como pasa en la reproducción más antigua, descubierta por Ricardo Troncoso en un archivo británico”, afirmó refiriéndose al dibujo de 1809, realizado por William Bolton, en una vista desde el interior de la Ría. De 1848, Castrelos idenficó la que hasta ahora es la escena de vida urbana más antigua, “La plaza de la Villa”, atribuida a J.J. Forrester.

Sin embargo, señala al vigués Serafín Avendaño y al asturiano Francisco Pradilla como los verdaderos artífices de la visión artística que persistió hasta la llegada de Os Novos. “Iniciaron las representaciones de O Berbés y la Ribeira, que combinaron con imágenes costumbristas, ligadas a los mercados”.

A partir de entonces, los muelles y los soportales locales inspiraron obras de artistas de fuera como los madrileños Carlos Lezcano, Martín Rico y Aureliano de Beruete, el valenciano Enrique Simonet, el sevillano Emilio Sánchez Perrier, el asturiano Juan Martínez Abades.

“Esta fórmula dominante de acercamiento artístico a la ciudad será realista-pictoresca mantedrán el tema portuario y de O Berbés como el tema predilecto durante décadas ya en el siglo XX”. En este momento, Vigo inspira al artista local Benigno Pereira Borrajo, a Sotomayor, a Carlos Sobrino, pero también a pintores no gallegos como Joaquín Sorolla, que en 1900 pinta la ciudad, el puerto y la Ría, envuelto en su característica luz mediterránea. Los mismos motivos son repetidos por el fauvista francés Albert Marquet. “Es muy interesante comprobar qué es lo que les interesa reflejar en sus cuadros y lo que no es objeto de la observación”.

Es con la llegada de Os Novos (Maside, Torres, Virxilio Blanco, Laxeiro y Colmeiro) cuando se produce un cambio. “Empiezan a reformular el paisaje urbano, dejando atrás el tópico costumbrista; el Vigo republicano es la eclosión de esta nueva mirada más social y proletaria, sometiendo los mismos temas a un proceso de estilización”. Bernárdez finaliza su recorrido en la postguerra, con la peculiar visión de Lugrís, aunque apunta que la imagen artística de la ciudad siguió evolucionando hasta la actualidad.

“Hay cuadros que retratan Vigo en museos internacionales, desde Nueva York a Turín o Londres, pasando por el Thyssen de Valencia; sería muy interesante comisariar una muestra con la visión artística de la ciudad”, señala el ponente que tiene documentadas más de cien obras en distintas colecciones con esta temática local.